{"id":66545,"date":"2021-12-01T19:39:56","date_gmt":"2021-12-01T18:39:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nischenkino.de\/?p=66545"},"modified":"2021-12-01T20:21:27","modified_gmt":"2021-12-01T19:21:27","slug":"mad-max-jenseits-der-donnerkuppel-mad-max-beyond-thunderdome","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.nischenkino.de\/mad-max-jenseits-der-donnerkuppel-mad-max-beyond-thunderdome\/","title":{"rendered":"Mad Max – Jenseits der Donnerkuppel \/ Mad Max Beyond Thunderdome"},"content":{"rendered":"\n
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Der Ex-Cop Max Rockatansky (Mel Gibson<\/strong><\/em>) streift noch immer allein durch das unwirtliche australische Outback. Nachdem ihm jedoch sein Vehikel gestohlen wird, vermutet er das Gef\u00e4hrt wie auch den Dieb in Bartertown. Die Bewohner der postnuklearen Stadt leben vor allem vom Tauschhandel. Doch Bartertown ist zweigeteilt. Oben herrscht die Gr\u00fcnderin und Gesetzgeberin Aunty Entity (Tina Turner<\/em><\/strong>), unten das „Brain-muscles“-Gespann Master-Blaster (Angelo Rossitto<\/em><\/strong> und Paul Larsson<\/strong><\/em>), das auch die Energiegewinnung der Stadt unter seiner Kontrolle und damit Aunty Entity in seiner Abh\u00e4ngigkeit h\u00e4lt. Max wird von dieser ein Deal vorgeschlagen: Er soll in der ber\u00fcchtigten Donnerkuppel, einem Gladiatorenk\u00e4fig f\u00fcr blutige Zweik\u00e4mpfe, gegen Master-Blaster antreten. (Warner Bros. \/ Universal Pictures)<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Der dritte Eintrag in der Mad Max <\/strong>Reihe, Mad Max – Jenseits der Donnerkuppel<\/strong>, weicht vom essentiellen Verfolgungsformat ab, das von seinen beiden Vorg\u00e4ngern etabliert wurde. Obwohl der Film ein Erfolg war und der Spruch \u201ezwei M\u00e4nner gehen rein, ein Mann kommt raus!\u201c<\/em> damals zu einem Slogan geworden war, gehen die Meinungen dahingehend auseinander, ob sich Thunderdome<\/strong> auf dem Niveau der ersten beiden Teile befindet. Selbst seine leidenschaftlichsten Fans m\u00fcssen wohl zugeben, dass Jenseits der Donnerkuppel<\/strong> nicht den selben Adrenalinschub vermitteln kann, wie Mad Max – Der Vollstrecker<\/strong> es zu tun vermag. W\u00e4hrend des Mittelteils f\u00e4hrt das Tempo f\u00fcr l\u00e4ngere Zeit etwas runter – als Max von einer Gruppe verlorener Kinder in der W\u00fcste halb verdurstet aufgelesen wird – und nimmt erst gegen Ende mit einer wilden Verfolgungsjagd wieder (buchst\u00e4blich) Fahrt auf. Einige Zuschauer f\u00fchrten die gemachten Ver\u00e4nderungen auf die Beteiligung des Studios zur\u00fcck, da Donnerkuppel<\/strong> der erste Film der Serie war, der von Warner Bros.<\/strong><\/em> Ko-finanziert wurde. Wahrscheinlicher ist jedoch, dass Drehbuchautor und Regisseur George Miller<\/strong><\/em> sowie Co-Autor Terry Hayes<\/em><\/strong> (Vertical Limit<\/strong>, 2000) erkannten, dass sie dieselbe Geschichte nicht auch noch ein drittes Mal erz\u00e4hlen konnten.<\/p>\n\n\n\n

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Miller<\/em><\/strong> hat wiederholt verk\u00fcndet, dass er Der Vollstrecker<\/strong> als Chance betrachtete Mad Max<\/strong> mit einem h\u00f6heren Budget, mehr Drehzeit und dem Vorteil von gr\u00f6\u00dferer Erfahrung neu auflegen zu k\u00f6nnen. W\u00e4hrend des Entstehungsprozesses \u00fcberlagerte er den Streifen mit einer bestimmten Mythologie, die die Geschichte zu einer Legende machte. Nachdem Max seine Familie verloren und den Humungus<\/em> besiegt hatte, konnte man ihn nicht einfach ein drittes Mal auf den Stra\u00dfen hin und her rasen lassen, so als w\u00e4re nichts gewesen. Er musste einen ver\u00e4nderten Mann mit einem verschiedenartigen Abenteuer repr\u00e4sentieren. Der erste Schritt bestand darin, den Zustand der Welt genauer zu bestimmen. In den ersten beiden Filmen war die Gesellschaft zusammengebrochen, wobei die Details allerdings nur ziemlich vage dargestellt wurden. In Donnerkuppel<\/strong> lassen sich explizite Berichte \u00fcber einen Atomkrieg finden. Die alte Welt ist f\u00fcr immer verschwunden. Welche Rolle kann Max in der Neuen spielen? Um das Publikum gleich zu Beginn wissen zu lassen, dass es sich hier um einen ver\u00e4nderten Max handelt, er\u00f6ffnet Miller<\/strong><\/em> den Film mit dem ehemaligen Vollstrecker (Mel Gibson<\/em><\/strong>), der ein von Kamelen gezogenes Fahrzeug lenkt. Der einstige Geschwindigkeitsd\u00e4mon, der gerade nicht von \u201edem kostbaren Saft\u201c Benzin angetrieben wird, ist zu einem W\u00fcstennomaden geworden, der in der allerersten Szene des Films von einem Flugzeugpiloten namens Jedediah von seinem Vehikel gesto\u00dfen wird. Die Rolle des Jedediah wurde von demselben Schauspieler (Bruce Spence<\/em><\/strong>) \u00fcbernommen, der den Gyro-Captain in Der Vollstrecker<\/strong> verk\u00f6rpert hatte.<\/p>\n\n\n\n

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Er stellt eine besser ausgestattete Version seines Vorg\u00e4ngers dar (mit einem besseren sowie schnelleren Flugzeug) und arbeitet mit seinem Sohn Jedediah Jr. (Adam Cockburn<\/em><\/strong>) zusammen. Obwohl sich diese Vater-Sohn-Beziehung als comic relief<\/em> ausspielt, steht das Thema der Zusammenarbeit zwischen den Generationen dennoch im Mittelpunkt des Films. W\u00e4hrend es sich in den ersten beiden Mad Max<\/strong>-Filmen um Raubtiere handelte, die am Kadaver einer sterbenden Gesellschaft nagten, dreht es sich bei Donnerkuppel<\/strong> um diejenigen, die versuchen, diese Gesellschaft nach ihrer Vernichtung wieder aufzubauen. Auf seinen Streifz\u00fcgen begegnet Max zwei sehr unterschiedlichen Beispielen solcher Versuche. Das erste Beispiel repr\u00e4sentiert Bartertown<\/em>, das von Max als ein \u201eDrecksnest\u201c beschrieben wird. Bartertown<\/em> stellt eine Parodie auf den Kapitalismus dar, die von Aunty Entity<\/em> (Tina Turner<\/strong><\/em>, in einem imposanten Metall-Ketten-Kost\u00fcm, das so schwer gewesen sein soll, sodass sie sich kaum bewegen konnte) regiert wird. Bartertown<\/em> dreht sich zwar eher um Erpressung, als um echte \u00d6konomie, hat jedoch die einzige Alternative zum absoluten Chaos anzubieten. Tantchens vereinfachtes \u201eGesetz\u201c hat einen grundlegenden Friedenssicherungsmechanismus aufzuweisen: Streitigkeiten werden durch Gladiatorenk\u00e4mpfe in der Arena (die als Donnerkuppel bekannt ist) beigelegt. Ihre private Armee, angef\u00fchrt von Ironbar<\/em> (Angry Anderson<\/em><\/strong>), setzt ihren Willen durch.<\/p>\n\n\n\n

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Au\u00dferdem hat sie einen Rohstoff in ihrem Sortiment, den sonst niemand anbieten kann: Strom, der durch Methangas einer riesigen unterirdischen Schweinefarm erzeugt wird, die von einem technisch versierten kleinw\u00fcchsigen Mann namens Master<\/em> (Angelo Rossitto<\/em><\/strong>) beaufsichtigt wird. Und genau dieser Master<\/em>, der in der Person von Blaster<\/em> (Paul Larsson<\/strong><\/em> —> ein behelmter Riese von enormer St\u00e4rke, der jedem Befehl des Masters<\/em> gehorcht) seine eigene Ein-Mann-Privatarmee hat, bedroht Tantchens Kontrolle \u00fcber Bartertown<\/em>. In einem geheimen Deal heuert die Tante unseren \u201estrammen\u201c Max an – der vom Zeremonienmeister Dr. Dealgood (Edwin Hodgeman<\/em><\/strong>) scherzhaft als \u201eDer Mann ohne Namen\u201c<\/em> angek\u00fcndigt wird – um Blaster<\/em> in einer Donnerkuppel-Konfrontation zu eliminieren. Das Ergebnis erweist sich als eine der originellsten und bekanntesten Sequenzen des Films, vor allem, weil sie sich von den ersten beiden Teilen stark abgrenzt. Mad Max – Jenseits der Donnerkuppel<\/strong> schaltet in seinem Mittelteil einige G\u00e4nge runter, als Max in einer versteckten Oase, die sich inmitten der kargen Ein\u00f6de befindet, auf ein zweites und v\u00f6llig anderes Beispiel einer wiederhergestellten Gesellschaft st\u00f6\u00dft. Diese besteht ausschlie\u00dflich aus Kindern und Jugendlichen, die \u00dcberlebende eines Flugzeugabsturzes sind, das vor dem, was die Kinder als \u201ePocky-Clypse\u201c<\/em> bezeichnen, fliehen wollte.<\/p>\n\n\n\n

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Der Kapit\u00e4n des Flugzeugs, Walker, sowie die \u00fcberlebenden Erwachsenen machten sich schlie\u00dflich auf die Suche nach anderen \u00dcberlebenden, kehrten jedoch nie zur\u00fcck. Sich selbst \u00fcberlassen, haben die Kinder – angef\u00fchrt von den Jugendlichen Savannah Nix (Helen Buday<\/strong><\/em>) und Slake (Tom Jennings<\/strong><\/em>) – aus Erinnerungsfragmenten und zufallsbedingten Gegenst\u00e4nden, die den Absturz \u00fcberstanden haben, ihre eigene soziale Ordnung, Sprache und Geschichte geschaffen. Sie warten auf die R\u00fcckkehr von Captain Walker, von dem sie glauben, dass er sie wie ein Messias retten wird, indem er sie ins \u201eTomorrow-morrow Land\u201c<\/em> f\u00fchrt. Als Savannah Nix unseren halbtoten Max in der W\u00fcste auffindet, h\u00e4lt sie ihn f\u00fcr Captain Walker. Der ersch\u00f6pfte \u00dcberlebende der Donnerkuppel tut jedoch alles, um die Rolle des Retters nicht annehmen zu m\u00fcssen, was sich diese Kinder wiederum sehr stark w\u00fcnschen. Als er einst Pappagallos<\/em> Einladung ablehnte, sich dem Kampf gegen Humungus<\/em> anzuschlie\u00dfen, glaubte Max noch daran, er k\u00f6nne f\u00fcr immer allein leben und hinter dem Steuer durch das \u00d6dland rasen. Jetzt ist er nur noch m\u00fcde.<\/p>\n\n\n\n

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Er hat bereits gesehen und durchlebt was es da drau\u00dfen so alles gibt und ist der \u00dcberzeugung, dass sich die Kinder schon an dem Ort befinden, der f\u00fcr sie am besten ist. Erst als sich eine rebellische Gruppe unter der F\u00fchrung von Savannah heimlich auf die Suche nach Tomorrow-morrow Land<\/em> macht, sieht sich Max zum Handeln gezwungen. Seine Rettungsmission f\u00fchrt ihn unweigerlich zur\u00fcck nach Bartertown<\/em> und zu seiner alten Feindin Aunty Entity<\/em>. Miller<\/strong><\/em> wurde vorgeworfen, er habe Donnerkuppel<\/strong> nur aus einem Grund mit einer Verfolgungsjagd enden lassen, n\u00e4mlich um die Erwartungen der Mad Max-Fans erf\u00fcllen zu k\u00f6nnen. F\u00fcr einige Kritiker f\u00fchlte sich dieses Ende wie nachtr\u00e4glich angeh\u00e4ngt an. Tats\u00e4chlich ist die aufwendige Flucht mit der Lokomotive (die Bartertowns Underworld<\/em> antreibt) jedoch ein wesentlicher Bestandteil der Geschichte. Tantchen und ihre Verb\u00fcndeten haben gro\u00dfe Anstrengungen unternommen, um ihre neue Stadt als Inbegriff der Zivilisation zu pr\u00e4sentieren, doch als sie ihre Energiequelle bedroht sehen, offenbaren sie ihre wahre Natur. W\u00e4hrend sie in ihre Fahrzeuge springen und damit durch die W\u00fcste rauschen, sind sie von den Schergen des Humungus<\/em> nicht zu unterscheiden und obwohl die Zugsequenz nicht so lange andauert, wie die Tankerjagd in Der Vollstrecker<\/strong>, erinnert sie visuell sehr stark an dieses opernhafte Demolition Derby<\/em>. Mit einigen Unterschieden landet Max letztendlich an der gleichen Stelle wie in Der Vollstrecker<\/strong>. Er nimmt Abschied von den Gr\u00fcndern einer neuen Gesellschaft, die sich immer an ihn erinnern werden.<\/p>\n\n\n\n

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Mad Max – Jenseits der Donnerkuppel<\/strong> hat vielleicht nicht den ununterbrochenen Adrenalinsto\u00df von Mad Max<\/strong> oder Der Vollstrecker<\/strong> zu bieten, doch es handelt sich um einen zum Nachdenken anregenden Film mit einer reichen visuellen Textur, die mit dem Alter gewachsen ist und es bei neuerlichen Betrachtungen sehr gut versteht zus\u00e4tzliche Schichten zu enth\u00fcllen. Drehbuchautor und Regisseur George Miller<\/strong><\/em> h\u00e4tte den sicheren Weg gehen k\u00f6nnen, indem er die bereits bestens bekannte Formel nur leicht abge\u00e4ndert inszeniert h\u00e4tte, doch stattdessen versuchte er ernsthafte Fragen dar\u00fcber aufzuwerfen, was ein Mann wie Max als n\u00e4chstes tun k\u00f6nnte, wobei sich die Ergebnisse zwar in andere interessante Richtungen verzweigen, dem Franchise w\u00e4hrenddessen allerdings treu bleiben. Der Film ist Millers<\/strong><\/em> langj\u00e4hrigem Partner Byron Kennedy<\/strong><\/em> gewidmet, der bei einem tragischen Hubschrauberabsturz ums Leben kam, als er nach Drehorten f\u00fcr den Film suchte. Sehr empfehlenswert.<\/p>\n\n\n\n

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  • Alterseinstufung: <\/strong>Freigegeben ab 16 Jahren<\/li>
  • Regisseur: <\/strong>Ogilvie, George, Miller, George<\/li>
  • Medienformat:\u200e <\/strong>4K<\/li>
  • Laufzeit:\u200e <\/strong>1 Stunde und 47 Minuten<\/li>
  • Darsteller:\u200e<\/strong> Gibson, Mel, Turner, Tina, Spence, Bruce, Anderson, Andy, Thring, Frank<\/li>
  • Untertitel: \u200e<\/strong>Englisch, Chinesisch, Tschechisch, D\u00e4nisch, Niederl\u00e4ndisch, Spanisch, Finnisch, Franz\u00f6sisch, Ungarisch, Koreanisch, Norwegisch, Polnisch, Rum\u00e4nisch, Schwedisch<\/li>
  • Sprache: \u200e<\/strong>Italienisch (Dolby Digital 2.0), Ungarisch (Dolby Digital 1.0), Polnisch (Dolby Digital 2.0), Deutsch (Dolby Digital 2.0), Tschechisch (Dolby Digital 1.0), Englisch (DD 5.1 Surround), Franz\u00f6sisch (Dolby Digital 2.0), Spanisch (Dolby Digital 2.0)<\/li>
  • Studio:\u200e <\/strong>Warner Bros. (Universal Pictures)<\/li><\/ul>\n\n\n\n
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